Таджикский кинематограф

Таджикский кинематограф занимает достойное место в мировом искусстве В своем развитии таджикское кино, начиная с 1929 г., прошло несколько этапов. Так, в период с 1929 по 1950 гг. происходило становление и развитие таджикской документалистики, когда были созданы боевые киножурналы, киножурнал «Советский Таджикистан», документальные и учебные фильмы. Невозможно игнорировать опыт создания игровых картин в 1932-1943 гг. в республике, который был полезен для развития таджикской драматургии, кинодубляжа и актерского мастерства. Однако, большинство игровых картин этого периода создавалось приезжими кинематографистами, за исключением К.Ярматова, остановка художественного кинопроизводства на Сталинабадской студии в 1943 г. привела к оттоку опытных режиссеров, операторов, технического персонала, поскольку к этому времени не была создана материальная база таджикской студии, позволявшая заниматься художественным кинопроизводством. Следующий этап развития таджикского киноискусства (1955-1968 гг.) был связан со становлением и развитием таджикского игрового кино. В этот период началось строительство нового киногородка, происходит целенаправленный процесс подготовки национальных кадров, налаживается сотрудничество писателей, композиторов, хореографов республики с кинематографистами. В 1958 г. работники кинематографии Таджикстана были объединены в творческий союз, через который осуществлялась связь с аналогичными союзами других советских республик. Конец 1950-1960-х гг. в развитии таджикского киноискусства по праву может называться «золотым веком», ввиду того, что именно в этот период появилась плеяда таджикских режиссеров, в том числе молодых выпускников кинематографических институтов, отличавшихся самобытностью почерка и новаторством. К тому же общее развитие советской культуры способствовало раскрытию творческого потенциала режиссеров. К примеру, одному из ярких режиссеров данного периода А.Рахимову после создания фильма «Зу- мрад» пророчили стать «таджикским Чухраем». Однако кинематографическое творчество ряда национальных режиссеров
и кинодраматургов не всегда развивалось в благоприятных условиях. В силу этого однажды ярко проявленный талант и потенциал некоторых из таджикских режиссеров не получал необходимого развития или был направлен в совершенно иное русло, продиктованное либо идеологическими установками, политикой на киностудии или невозможностью снимать удачные киносценарии и работать с отечественными драматургами. Например, театральный режиссер Ш.Киямов, заявивший о себе во второй половине 1950-х гг. остросоциальным фильмом «Мой друг Наврузов», видимо разочаровшись в «большом кино», впоследствии продолжил деятельность в театре и на таджикском телевидении.
В истории таджикского киноискусства XX века с именем почти каждого его режиссера было связано что-то новое, что было привнесено им в отечественное кино. Часто именно по комедиям М.Махмудова, которые выходили во весоюзный прокат, помнят таджикское советское кино сегодня. М. Касымова явилась первой женщиной-режиссером в таджикском кино, которая до сих пор продолжает режиссерскую деятельность, правда уже за пределами республики. Среди таджикских режиссеров старшего поколения необходимо отметить Б.Кимягарова, А.Рахимова, Ш.Киямова, Т.Сабирова, М.Махмудова,
М.Касымову, Д.Худоназарова, М.Арипова, Ю.Юсупова, Б.Садыкова, В. Ахадова. В конце 1980-х гг. появляется т.н. «новая волная» в таджикском игровом кинематографе, что было характерным для центральноазиатского кино в целом, представителями которой стали М.Юсупова, С.Хакдодов,
Б.Худойназаров, С.Курбанов, Ф.Абдуллаев, М.Мухаммадиев, Дж.Усманов.
Развитие таджикского киноискусства свидетельствует о том, что по-настоящему национальные и удачные произведения таджикского киноискусства были созданы на основе произведений национальной литературы – произведений С.Айни, Дж.Икрами, С.Улугзаде, М.Турсунзаде, П.Толиса, А.Сидки, Ф.Мухамаддиева, Т.Зульфикарова и др., обнаруживая полнокровные национальные характеры с присущим им менталитетом и обстоятельства жизни и быта, характерные для таджикской культуры. Таким образом, сильное по своему воздействию произведение национальной литературы становится своего рода теоретической основой кинопроизведения.
На рубеже 1980-1990-х гг. таджикское кино входит в новую фазу, названную кинокритиком НЕТПАК Р.Дорайсвами как «таджикским рассветом», когда были созданы фильмы, представлявшие новое таджикское кино – «Братан», «Колодец», «Время желтой травы», «Сон наяву» и др. «Таджикский рассвет» плавно перетек в кинематограф суверенного Таджикистана, однако отсутствие надлежащих инвестиций в деятельность киностудии «Таджикфильм», усугубленное дестабилизацией в республике, привело к тому, что данное направление не смогло в полной мере развиться на таджикской земле. Свои наиболее зрелые картины кинематографисты, представлявшие «новую таджикую волну», если и снимали в Таджикистане, позиционировали как продукт иностранных кинокомпаний.
Именно на рубеже 1980-1990-х гг. в таджикском кино появляется тема трагической судьбы поруганных девушек и женщин, причем это было обусловлено перестройкой и распространением иностранной кинопродукции. Так, казахский киновед Г.Абикеева пишет о том, что «в таджикских фильмах 1990-х гг. изображенные женщины терпят постоянные издевательства и унижения». Однако начало данной тенденции восходит не к периоду независимости, а появляется в позднесоветский период в таких картинах, как «Идентификация желаний» Т.Хамидова, «Колодец» Дж.Усманова, «Братан» Б.Худойназарова. Если в советское время авторы фильмов руководствовались борьбой против феодально-байского отношения к женщине, признавая наличие таковых в традиционном таджикском обществе, то в условиях отсутствия цензуры появились фильмы, тяготевшие к «экзотизации» традиционного общества, а точнее к синтезу традиционной формы и западных норм морали, что было призвано вызывать шоковую реакцию у мировой аудитории, которая впервые узнавшей о суверенном Таджикистане в начале 1990-х гг. К сожалению, данная тенденция продолжает развиваться на протяжении десятилетий независимости республики, когда во главу угла ставится «сенсация». Подобная тенденция сближает киноискусство с публицистикой и часто нацелена на внешний кинорынок.
Интеграционная деятельность таджикского кинопроизводства в общий кинопроцесс постсоветского пространства путем участия в мероприятиях Конфедерации Союзов кинематографистов СНГ и Балтии положительно сказалась на развитии таджикского кино в 1990-2000-х гг. Именно через Конфедерацию, которая преследовала цель пропагандировать работы национальных кинематографий, картины молодых таджикских кинематографистов получили доступ к мировому кинорыноку: их работы освещались в киноведческой среде, участвовали в панорамах центральноазиатского кино и рекомендовались отборщикам крупных европейских кинофестивалей.
Значительную роль в развитии культуры суверенного Таджикистана сыграло принятие в 2001 г. «Закона о культуре». Настоящий Закон регулирует культурную деятельность в области кинематографии (Ст.2). Распространение и популяризация национально-культурного наследия и достижений культуры Республики Таджикистан осуществляется в частности через «кино и видеопрокат» (Ст.9). Однако, к сожалению, в настоящем Законе кинофильмы и кинонаследие не включены в число «национально-культурных ценностей Республики Таджикистан» (Ст.8), также как и не называется киностудия «Та- джикфильм» в системе учреждений, предприятий и организаций культуры Республики Таджикистан (Ст.18), в которую, однако, вошли радио, телевидение и кинотеатры. Данное обстоятельство указывает на недостаточное внимание, которое уделяется развитию кинематографа в контексте современной таджикской культуры.
Как следует из развития таджикского кинопроцесса 1990-х гг., во многом разработка т.н. «Модельного закона о кино» рядом экспертов Конфедерации Союзов кинематографистов СНГ и Балтии, сыграла роль в принятии Республикой Таджикистан в 2004 г. собственного законодательства о кино. Утвержденный позднее Закон о кино признает кино областью культуры и искусства (Ст.1) и определяет понятие национального фильма как отражающего важнейшие принципы развития таджикской культуры, характер, традиции и национальные особенности; принципы государственной политики в области кино, условия и порядок государственного финансирования кинофильмов; кинорегистр (регистрация кинофильмов, произведенных в республике и ввезенных для проката), а также индексирование фильмов в соответствии с возрастным цензом зрителей. Кроме того, Статья 12 настоящего Закона посвящена такому важному вопросу, как хранение оригинальных материалов национальных фильмов, кинонаследия и кинохроники, которое осуществляется в Таджикском государственном архиве кинодокументов.
Постановлением Правительства Республики Таджикистан №362 от 4 октября 2005 г. была утверждена Программа развития кино на 2006-2010 годы. Постановление предусматривало разработку проекта «Положения о Государственном регистре кино», в соответствии с которым к 2007 году должна была быть завершена инвентаризация кино- и видеофильмов, а также копий фильмов находившихся в наличии на киностудии «Та- джикфильм» и предприятии «Таджиккино». Таким образом, в государственный кинорегистр были занесены сведения о создателях, актерах (в игровых картинах), дате производства, продолжительности фильма, синопсисе, владельце авторских и имущественных прав, месте хранения, категории, условиях лицензионного договора художественных, анимационных, документальных фильмов, киножурнала «Советский Таджикистан» и сатирического журнала «Калтак». Необходимо отметить, что после пожара на киностудии «Таджикфильм» в 1979 г. работала специальная комиссия, которой удалось восстановить часть фильмов. В 1990-х гг. недостающие в фильмотеке киностудии фильмы были взяты из архивов «Таджиккино» и телевидения и скопированы на видеоносители. Введение кинорегистра в 2005 г. позволило составить список таджикских кинофильмов, имевшихся в наличии.
Программа развития кино на 2006-2010 годы предусматривала восстановление сети кинотеатров в Душанбе и других городах республики, например кинотеатров «Кохи Джоми», «Джавонон» столицы. Важной частью развития отечественного кинематографа в Программе называлось развитие социального кино, в том числе детского и юношеского, которые должны были преследовать воспитательные цели и противостоять влиянию западной культуры. Вместе с тем отмечалось, что создание исторических, хроникально-просветительских, этнических, научно-популярных фильмов являлось приоритетной кинопро- дуцией. В 2006-2010 гг. на киностудии «Таджикфильм» в соответствии с Программой развития кино планировалось создание следующих творческих объединений и групп: творческого объединения художественных фильмов, творческого объединения документальных фильмов и киножурнала «Таджикистан», творческих групп юмористического киножурнала «Калтак» и детского юмористического киножурнала, творческого объединения мультипликационных фильмов, творческого объединения дубляжа фильмов, творческого объединения молодых кинематографистов «Дебют», творческого объединения киносериалов. В результате реализации Программы развития кино на 2006-2010 годы профессиональное кинообразование должен был получить 21 молодой специалист киностудии «Та- джикфильм».
2004 год был связан с учреждением и проведением Первого Международного кинофестиваля «Дидор» в Душанбе, организованного ООО «Киносервис» при поддержке Швейцарского агентства по развитию и сотрудничеству (SDC). Кинофестиваль был проведен в дни празднования 75-летия таджикского кино и 80-летия города Душанбе. Девизом МКФ «Дидор» стала цитата «Восток-дело тонкое», в связи с которойпри отборе предпочтение было отдано работам, в которых прочитывался диалог культур Запада и Востока и гуманистические традиции последнего. В рамках Первого МКФ «Дидор» был проведен Круглый стол на тему «Центральноазиатское кино: вчера, сегодня и завтра» с участием кинематографистов, кинокритиков, специалистов по авторскому праву, кинопрокатов, продюсеров. В
процессе подготовки к Первому МКФ «Дидор» впервые была издана фильмография таджикских фильмов с 1929 по 2003 г.
Если исходить из того, что поколение длится 25 лет, течение которых происходят значительные перемены, связанные с приходом нового поколения, в частности кинематографистов, то такой новый этап в развитии таджикского кинематографа начинается именно в 2004-2005 годах. В это время происходит постепенное восстановление художественного кинопроизводства на киностудии «Таджикфильм», связанное как с работами кинематографистов позднесоветского периода, так и с появлением молодых кинематографистов. Новый этап был ознаменован дебютами У.Мирзоширинова («Статуя любви», 2004), Д.Рахматова («Овора», 2005, сореж.Г.Мухаббатова), Р.Атоевой («Арусак», 2002), А.Хасанова («Дядя Володя», 2006), С.Кодири («Махди», 2006), И.Усманова («То-то», 2009). Наряду с работами молодых продолжает режиссерскую деятельность Ю.Юсупов («Охота жить», 2006), был создан игровой полнометражный фильм дебютанта- документалиста С.Солиева «Календарь ожидания» (2005), в игровом и документальном коротком метре пробовали себя режиссер-аниматор Б.Каххаров, киноактер А.Абдуллаев («Влюбленный Муссавар», 2006), певец и композитор Д.Назаров («Дыхание», 2008).
В конце 1990-2000 гг. в таджикском кинематографе прочно укореняется малобюджетная модель кинематографа, связанная с общим экономическим кризисом. Так, например, бюджет полнометражного игрового фильма «Овора» (2005) составил 23 тысячи долларов. Однако это не помешало ему стать первым снятым в цифровом формате фильмом в истории таджикского
кино.
По данным на 2013 год, в республике было зафиксировано около 12 студий, как государственных, так и частных, получивших лицензию на производство кинопродукции. Заверше- ная кинопродукция выносится на обсуждение специального Художественного совета при ГУП КВ «Таджиккино» и Комитете по телевидению и радиовещанию при Правительстве РТ, после устранения замечаний которого картина получает лицензию.
Если государством выделялись средства на съемку официальной кинолетописи суверенной республики на кинопленке, то в 2009 г. был создан первый за долгое время полнометражный фильм на кинопленке «Истиный полдень», который явился режиссерским дебютом Н. Саидова. Картина также стала первой попыткой переосмысления распада Советского Союза и образования суверенных республик.
В республике функционирует Фонд развития кинематографа, функционирующий по модели, которую предложила Конфедерация Союзов кинематографистов в 1991 г. после роспуска Союза кинематографистов СССР. Постановлением Правительства Республики Таджикистан от 30 октября 2010 года №572 утверждена Программа развития кино Республики Таджикистан на 2011 – 2015 годы. Фонд развития кинематографа занимается распределением бюджетных средств в соответствии с Программой.
В 2012-2013 гг. происходит модернизация и обновление материально-технической базы киностудии «Таджикфильм». Так, была приобретена цифровая камера ARRI ALEXA, качество изображения которой максимально приближено к кинопленке. В данное время оборудование киностудии позволяет одновременную работу двух съемочных групп полнометражных проектов. В годовой план киностудии входит создание помимо трех полнометражных игровых картин, трех короткометражных игровых, трех документальных фильмов, также двух картин, созданных в сопроизводстве. Во время съемок фильма «Зеркало без отражения» (2013) Н.Саидова в состав съемочной группы входили иранские кинематографисты, которые владели опытом работы на новом кинооборудовании, использовавшемся для съемки фильма. Таким образом, на киностудии «Та- джикфильм» сложилась команда молодых людей, которые име-
ли возможность учиться на практике у иностранных специалистов и вскоре самостоятельно работать на приобретенном оборудовании. Однако, несмотря на это, киностудия ощущает острую потребность в технических кадрах: операторах, звукооператорах, монтажерах, осветителях. На протяжении десятилетий развития таджикского кино проблемным остается вопрос киносценария .
В 2013 г. прошли ретроспективные показы таджикских кинофильмов в Туркменистане, Украине, Корее, Стамбуле. К 22 годовщине Независимости республики был приурочен Первый фестиваль таджикского кино в Лондоне, прошедший в августе 2013 г. Фестиваль предусматривал участие восьми художественных фильмов киностудии «Таджикфильм»: «Рустам и Сухроб», «Сказание о Сиявуше», «Судьба поэта», «Первая любовь Насреддина», «И звезды блестят над тануром», «Лейли и Маджнун», «Кош ба Кош», «Истиный полдень», «Овора». Однако одной из главных проблем на данном этапе, затрудняющих доступ западного зрителя к произведениям таджикского кинонаследия, является отсутствие качественных копий большинства кинофильмов, снабженных английскими субтитрами, вследствие чего часто приходится отказываться от публичного показа достойных картин. Таким образом, популяризация произведений таджикского кинонаследия с обязательным сохранением авторских и имущественных прав подтверждает целесообразность создания цифровой фильмотеки «Таджикфильм».
Необходимо отметить, что в связи с окончанием срока Программы сотрудничества стран СНГ в области культуры на 19942011 годы, в соответствии с которой Форум национальных кинематографий стран Содружества, Латвии, Литвы и Эстонии признавался одним из основных мероприятий, в 2011 г. был проведен в Москве последний XV Форум кинематографий.
В целом, перед таджикской кинематографией в начале XXI века стоят следующие задачи: привлечение инвестиций в отечественный кинематограф; коренное реформирование государственной киностудии «Таджикфильм», подготовка кинемато-
графических кадров как на базе Института искусств им.М.Турсунзаде, так и в форме повышения квалификации кинематографистов за рубежом; развитие кинодраматургии как специфической области искусства, для создания рентабельных кинофильмов; возрождение кинокультуры зрителей и сети кинотеатров республики.
На данный момент Таджикский Государственный институт искусств им.М.Турсунзаде является членом Ассоциации ведущих киношкол, в которую входят 16 международных киношкол, такие как Казахская национальная академия искусств имени Т.Жургенова (Казахстан), ВГИК им. С. Герасимова (Россия), Университет искусств Мимар Синан (Турция), Азербайджанский государственный университет, Ереванский государственный институт театра и кино, Кыргызско-Турецкий университет «Манас», Белорусская государственная академия искусств, Нью-Йоркская киношкола. Балтийская медиа и киношкола (Эстония), Сараевская киноакадемия (Босния), Казахский Национальный Университет искусств (Казахстан), Университет «Туран» (Казахстан), Высшие курсы сценаристов и режиссеров России (Россия), Кыргызский Государственный Институт искусств им. Б. Бейшеналиевой (Кыргызстан), Медийная компания Абу-Даби (ОАЭ). Таким образом, для подготовки кадров, в которых остро нуждается отечественный кинематограф, правомерно использование потенциала сотрудничества с упомянутыми киношколами. Так, по мнению Председателя Союза кинематографистов Таджикистана С.Хакдодова, ограниченность лишь в рамках Таджикистана не позволяет выйти на мировой уровень развития, для чего необходимо отправлять талантливую молодежь на учебу в лучшие зарубежные школы искусства с целью их возвращения в Таджикистан с современным взглядом на кинематограф. Проблемы отечественного кино могут быть решены лишь с помощью государства, и в первую очередь отдельной государственной структуры, занимающейся исключительно проблемами кинематографа, его развитием и пропагандой. Необходимо отметить, что с 1990-х годов область таджикской кинематографии входит в компетен-
цию Государственного Комитета по телевидению и радиовещанию при Правительстве Республики Таджикистан.
В связи с дефицитом киносценариев целесообразно возобновление практики республиканских конкурсов на лучшие киносценарии, при которых лучший киносценарий национального фильма получал бы 100%-ую государственную поддержку. В данной ситуации это позволило бы подходить критически к созданию кинофильмов и сценарному материалу.
В целом, фильмы – госзаказы должны работать на имидж республики, представляя ее на должном профессиональном техническом и художественном уровнях. Международные кинофестивали являются одной из платформ культурного самоутверждения. Не стоит забывать, что кинопроизводство является бизнесом, кинофильмы рассчитаны на кинопрокат, должны самоокупаться и приносить прибыль. В этом смысле показателен пример Кореи. Там в целях реабилитации национального кинопроизводства и кинопроката было принято решение о приоритете отечественной кинопродукции в кинотеатрах страны. Естественно, подобные меры должны сопровождаться соответствующими льготами на кинопроизводство, что явилось бы мотивирующим фактором для инвесторов, зарубежных киногрупп, таджикских кинематографистов и киностудий республики. Горный ландшафт республики в 2000-х гг. привлекал ряд зарубежных кинематографистов, которые, не имея возможности съемок в Афганистане, снимали похожую натуру в Таджикистане. Так, в 2005 г. на юге Таджикистана были сняты начальные сцены болливудского фильма «Восстание: легенда о Мангале Пандее» с индийским актером Амир Кханом в главной роли. В 2011 г. на Памире был снят французский приключенческий фильм «Отряд особого назначения», в котором одну из ролей исполнил таджикский актер Н.Абдуллаев. При этом пейзаж и благоприятные погодные условия республики позволяют снимать не только кинофильмы «афганской тематики», но и исторические эпики и истерны, происходящие на трассах Шелкового пути. В съемках должна быть задействована и территория киногородка «Таджикфильм» в столице, включающая многочисленные постройки и огромные павильоны, а также кинобаза «Симиганч», Рамит, Варзоб. Другой кинобазой могла бы стать Исфара, учитывая успех, который город имел в прошлом и продолжает иметь в мировой кинематографической среде.
Благоприятным образом на развитии кинематографа республики сказалось бы расширение полномочий Фонда развития кинематографа и его совместная деятельность с киностудией «Таджикфильм», Союзом кинематографистов Республики Таджикистан, «Таджиккино» и рядом независимых студий.
Актуальным является вопрос о создании Государственного киноархива республики, который бы сконцентрировал кинонаследие таджикской культуры, упорядоченное и сохраняемое в надлежащих температурных условиях, и который бы обладал не только просмотровым кинозалом, но также и специализированной библиотекой, посвященной киноискусству. Таким образом киноархив мог бы выполнять культурно-просветительские функции, организовывая ретроспекции произведений мировой и таджикской киноклассики, а также стать одним из очагов воспитания не только зрителя, интересующегося альтернативным киноискусством, но и молодых кинематографистов.
Подводя итоги шестидесятилетнего периода развития таджикского кинематографа, необходимо отметить, что таджикское кино развивалось в контексте общественно-политических и экономических процессов Советского Союза, и Таджикистана в частности. В целом таджикский кинематограф сейчас переживает фазу поисков стилистического и жанрового многообразия, связанную с деятельностью небольших студий. Их кинопродукция, во-первых, отличается коммерциализацией и развлекательностью, испытывая значительное влияние западного мейнстрима, а во-вторых, несет в себе черты социальности, проблематика и образы в их фильмах характерны для реалий суверенного Таджикистана. При сравнительном анализе истории таджикского кинематографа с развитием кинематографий других стран Центральной Азии становится очевидной общая динамика, характерная в целом для всего региона. На данном этапе появляется «новый кинематограф» в Казахстане и Кыргызстане. В Таджикистане появляется потенциал для очередного витка в развитии отечественного кинематографа, появления «новой волны» молодых кинематографистов ХХ1 века.